![\"\"](\"http:\/\/incipit.associazionetestori.it\/wp-content\/uploads\/2013\/02\/Alberto-Manodori-1.jpg\" "\\"Alberto")
<\/a><\/p>\nMercoled\u00ec\u00a027 febbraio 2013 alle ore 16.30<\/strong>, alla presentazione dei volumi\u00a0Le icone fotografiche del “Grand Voyage” tra fine Ottocento e primo Novecento<\/em> [2012, Bologna – Bononia University Press];\u00a0Volti gesti e luoghi nella Roma di Pio IX (1850-1870) <\/em> [2012, Roma <\/span>\u0096 UniversItalia]; <\/span> I fondali fotografici (1850-1950) e le loro tipologie<\/em>[2013, Roma <\/span>\u0096 UniversItalia].\u0094 curati dal Prof. Alberto Manodori Sagredo, docente di Storia della Fotografia all\u0092Universit\u00e0 degli Studi di Roma \u00abTor Vergata\u00bb, presso<\/span> l<\/strong><\/span>\u2019Aul<\/span><\/strong>a <\/span><\/strong>Giuseppe Dalla Vedova\u0094 di Palazzetto Mattei in Villa Celimontana (Roma – Via della Navicella n. 12).<\/span><\/strong>. I<\/span>ngresso \u00e8 gratuito<\/span>.<\/span> <\/span><\/p>\n <\/span> <\/span><\/p>\n Interventi di\u00a0Osvaldo Avallone<\/strong>,\u00a0Direttore della Biblioteca Nazionale Centrale di Roma<\/em>,\u00a0Gabriele Borghini,<\/strong><\/span> <\/span>Docente di Storia dell<\/span><\/em>\u0092Arte<\/span><\/em> <\/span>,\u00a0Lazzaro Rino Caputo<\/strong>,\u00a0Docente di Letteratura Italiana, Universit\u00e0 <\/em><\/span>\u0093Tor Vergata\u0094<\/span><\/em>,\u00a0Marina Formica<\/strong>,\u00a0Docente di Storia Moderna, Universit\u00e0 <\/em><\/span>\u0093Tor Vergata\u0094<\/span><\/em>,\u00a0Paolo Pagnottella<\/strong>,\u00a0Presidente dell<\/em><\/span>\u0092Associazione Nazionale Marinai d’Italia<\/span><\/em>,\u00a0Maria Concetta Petrollo<\/strong>,\u00a0Direttore della Biblioteca di Archeologia e Storia dell<\/em><\/span>\u0092Arte della Biblioteca Vallicelliana<\/span><\/em>, eFranco Salvatori<\/strong>,\u00a0Presidente della Societ\u00e0 Geografica Italiana<\/em>. Sar\u00e0 presente l<\/span>\u2019autore.<\/span> <\/span><\/p>\n A chiusura dell<\/span>\u2019evento sar\u00e0 offerta una degustazione di vini a cura dell\u2019azienda agricola Casale del Giglio<\/span> <\/span><\/p>\n Tre libri di contenuto diverso della stesso autore sono uniti tra loro da una medesima necessit\u00e0: strappare dall<\/span>\u0092oblio e dalla<\/span> damnatio memoriae<\/em> o dai tentativi agiografici gli eventi pi\u00f9 significativi della storia della fotografia a partire dai primi anni dell<\/span>\u0092Ottocento.<\/span> <\/span><\/p>\n <\/span><\/p>\n Le icone fotografiche del “Grand Voyage” tra fine Ottocento e primo Novecento <\/span><\/strong>[2012, Bologna – Bononia University Press]<\/span><\/p>\n Il Grand Tour, viaggio aristocratico della formazione culturale e spirituale sui luoghi della civilt\u00e0 italiana prima, poi d’Europa e infine orientale, comprensiva dell’enigmatico Egitto, pu\u00f2 considerarsi concluso nella sua consolidata tradizione con l’avvento della borghesia benestante, che ne ricalca gli itinerari, munita di guide indicanti non solo le localit\u00e0 e i monumenti da visitare, ma anche gli alberghi, i ristoranti, le sedi d’ambasciate e tutte le altre notizie utili ad un viaggio comunque assistito. E’ la civilt\u00e0 industriale che si impone con i nuovi mezzi di trasporto, le nuove strade e i trafori montani, le navi a vapore, i treni, il telegrafo e, non ultima, la macchina fotografica e la sua funzione di memoria oggettiva e documentaria. Si pu\u00f2, infatti, affermare che il confine ultimo del Grand Tour coincide, sotto il profilo temporale, con l’avvento della fotografia. E’ bene allora abbandonare la denominazione di Grand Tour e trovarne una ad essa sostitutiva, pur nel proseguimento ideale dello stesso viaggio, ora pi\u00f9 breve ma sempre volto alla conoscenza culturale. Questa nuova realt\u00e0 sociale del viaggio culturale in Italia, Europa, Egitto e Medio Oriente fino alla Turchia, pu\u00f2 essere chiamata Grand Voyage.<\/span><\/p>\n <\/span><\/p>\n Volti gesti e luoghi nella Roma di Pio IX (1850-1870) <\/span><\/strong>[2012, Roma <\/span>\u0096 UniversItalia]<\/span><\/p>\n Nel tempo del centocinquantesimo anniversario dell<\/span>\u2019Unit\u00e0 d\u2019Italia \u00e8 sembrato opportuno ricordare non solo i protagonisti del Risorgimento, i patrioti, i volontari alle armi, i garibaldini e le tante donne mosse da alt<\/span>i ideali di patria e di libert\u00e0, ma anche coloro che difesero lo status quo degli stati preunitari, che caddero, fedeli al giuramento fatto al sovrano e alla bandiera, nel vano, quanto ormai anacronistico, sforzo di salvare le grandi o piccole unit\u00e0 statali come quella del Granducato di Toscana, dei ducati di Parma e Piacenza o di Modena e Reggio, del Regno delle Due Sicilie e dello Stato della Chiesa. Il loro agire fu, infatti, l<\/span>\u2019unico possibile in quanto il solo coerente con la situazione istituzionale al<\/span>la quale quei cittadini e quei soldati si sentivano convintamente e profondamente legati.<\/span><\/p>\n Un numero considerevole di fotografie, custodite nei tanti archivi, grandi e piccoli, pubblici e privati, d<\/span>\u2019Italia, della storia del Risorgimento, costituiscono la me<\/span>moria del nostro presente.<\/span><\/p>\n In esse si conserva la traccia di volti, gesti e luoghi di un passato che ha determinato la configurazione storica, culturale e politica del nostro presente.<\/span><\/p>\n Cos\u00ec \u00e8 ed \u00e8 stato per i tanti stati preunitari d<\/span>\u2019Italia, tra i quali\u00a0 u<\/span>ltimo a cadere, lo Stato della Chiesa nelle sue pi\u00f9 strette funzioni temporali. La storia suonava alle porte di Roma ma la resa fu dignitosa e le glorie della citt\u00e0 eterna restano visibili sui tanti monumenti romani, nelle splendide chiese e nei nobili palazzi, nelle collezioni museali, nella ricchezza di biblioteche e archivi e nelle tante fotografie, dove l<\/span>\u2019attimo di un tempo non tramonta mai.<\/span><\/p>\n <\/span><\/p>\n I fondali fotografici (1850-1950) e le loro tipologie <\/span><\/strong>[2013, Roma <\/span>\u0096 UniversItalia]<\/span><\/p>\n Perch\u00e9 i fotografi, fin dall<\/span>\u2019inizio della storia dell\u2019arte della fotografia, si preoccupavano di organizzare una scena alle spalle dei clienti, che si rivolgevano loro perch\u00e9 ne eseguissero il ritratto?<\/span><\/p>\n Si ritiene che la ragione di tanta attenzione d<\/span>\u2019allestimento di una sorta di quin<\/span>ta di sfondo sia stata la presenza, nella formazione estetica e culturale degli stessi fotografi, come anche in quella dei clienti, della tradizione pittorica, che fin dal Quattrocento am\u00f2 raffigurare scene o elementi vari alle spalle o accanto al soggetto, che avessero puntuale riferimento con i fatti della sua vita. D<\/span>\u2019altronde il pi\u00f9 famoso dei ritratti, La Gioconda, mostra una scena paesaggistica, che \u00e8 tanto importante quanto il ritratto della Monna Lisa. Cos\u00ec vediamo flotte navali da guerra alle spalle<\/span> degli ammiragli veneziani o tappeti orientali vicino a quelli degli ambasciatori a Istanbul o in Siria. Il ritratto e la scena, o meglio, il ritratto e la storia. Perch\u00e9 la scena dipinta costituiva il contesto storico del personaggio o quanto doveva trasferirsi alla sua persona, anche se indirettamente, come nel caso de La Gioconda.<\/span><\/p>\n Quindi la tradizione pittorica fu fortemente determinante nella formazione dell<\/span>\u2019iconografia del ritratto fotografico e del fondale che gli sta alle spall<\/span>e<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Mercoled\u00ec\u00a027 febbraio 2013 alle ore 16.30, alla presentazione dei volumi\u00a0Le icone fotografiche del “Grand Voyage” tra fine Ottocento e primo Novecento [2012, Bologna – Bononia University Press];\u00a0Volti gesti e luoghi nella Roma di Pio IX (1850-1870) [2012, Roma \u0096 UniversItalia]; I fondali fotografici (1850-1950) e le loro tipologie[2013, Roma \u0096 UniversItalia].\u0094 curati dal Prof. Alberto […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1],"tags":[],"class_list":["post-1921","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-uncategorized"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/incipit.casatestori.it\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/1921","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/incipit.casatestori.it\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/incipit.casatestori.it\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/incipit.casatestori.it\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/incipit.casatestori.it\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=1921"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/incipit.casatestori.it\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/1921\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1924,"href":"https:\/\/incipit.casatestori.it\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/1921\/revisions\/1924"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/incipit.casatestori.it\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=1921"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/incipit.casatestori.it\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=1921"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/incipit.casatestori.it\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=1921"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}